As dimensões da Informação na Arte: a obra de Cícero Dias como documento iconográfico memorialístico imagético da cidade de Recife dos anos 1920

Abstract

A pintura “Eu Vi o Mundo... Ele Começava no Recife” (1926-1929), de Cícero Dias, é investigada sob a perspectiva da Ciência da Informação. A pesquisa é motivada pela problemática de se compreender como a informação estética, para além de sua função visual, opera como registro social e histórico, sendo indagado especificamente de que maneira a obra de Dias contribui para a compreensão da dimensão informacional, dos modos e dos costumes do Recife na década de 1920. Nesse sentido, a pintura é analisada como objetivo principal do estudo como um documento iconográfico memorialístico imagético, sendo investigado como as suas representações visuais documentam as transformações urbanas e as tensões identitárias da vida recifense que permeavam aquele período. O trabalho é iniciado com o estabelecimento das bases teóricas que entrelaçam Informação, Arte e Memória, sendo defendida a obra de arte não apenas como objeto estético, mas como um registro informacional institucionalizado e uma interface de exomemória capaz de disputar narrativas coletivas. Em seguida, o objeto de estudo é situado em seu contexto histórico-social, sendo examinado o impacto das reformas urbanas do governo Sérgio Loreto e o ambiente de efervescência cultural marcado pelo embate entre o modernismo e o regionalismo - elementos que forjaram o olhar “rurbano” de Dias, numa síntese entre a memória agrária dos engenhos e a vivência cosmopolita da capital. Metodologicamente, uma abordagem qualitativa baseada na triangulação de três eixos analíticos é adotada: a Teoria da Intencionalidade Informacional de Miranda - que tem como base os estudos fenomenológicos de Searle -, para que seja compreendida a consciência do artista e a direcionalidade da informação; o Método Iconográfico de Panofsky, para que sejam decodificadas as camadas simbólicas da imagem; e a análise do Cronotopo bakhtiniano, para que seja investigada a fusão indissociável entre tempo e espaço na narrativa pictórica. A aplicação dessa metodologia revela como a obra opera uma síntese fenomenológica, onde tradição e modernidade, o real e o onírico, coexistem em tensão dialética. A mutilação física sofrida pela pintura em 1931 é ainda abordada no estudo, sendo interpretada como um “vazio informacional” que evidencia as disputas de poder e a censura sobre a memória social. É concluído que a obra de Cícero Dias transcende a ilustração histórica, atuando como um dispositivo que documenta, codifica e preserva a memória coletiva imagética de um Recife polifônico e em permanente construção da década de 1920.